Sergio Barce
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25 DE NOVIEMBRE – ESTRENO DE «LOS CONSTRUCTORES DE LA ALHAMBRA», UN FILM DE ISABEL FERNÁNDEZ
Aviso a navegantes. Este próximo 25 de noviembre de 2022, en salas de cine, se estrena la película Los constructores de la Alhambra, dirigida por Isabel Fernández. Por cuanto he leído e indagado, se trata de una cinta llena de poesía y belleza, emocionante y diferente. Por eso, os hago llegar este anuncio. En el siguiente enlace, encontraréis las ciudades y salas en las que se estrenará, por si tenéis la oportunidad de asistir:
https://constructoresdelaalhambra.com/consigue-entradas-en-tu-cine-favorito/
Como se indica en la ficha: «La película se basa en las crónicas de Ibn al-Jatib, “El de las dos vidas”, uno de los mayores historiadores de la Edad Media en Europa. Poeta, diplomático, médico, filósofo… Un hombre del Renacimiento antes del Renacimiento, que tuvo una actividad intelectual frenética, escribiendo más de setenta obras de poesía, jurisprudencia, o medicina, y cuya fama traspasó las fronteras del Reino de Granada...» Este personaje histórico es quien servirá de hilo conductor para adentrarnos en la Alhambra y en sus secretos. Ibn al-Jatib está interpretado en la película por el excelente actor egipcio Amr Waked, que ha intervenido en cintas dirigidas por Luc Besson, Ricky Tognazzi, Stephen Gaghan, Tarek Alarian o Lasse Hallström, aunque creo que es su papel en la serie House of Saddam (2008) dando vida a Hussein Kamel uno de sus mejores trabajos.
Su directora, Isabel Fernández, es productora, guionista y directora de cine independiente. Sus documentales han sido emitidos por las principales televisiones públicas europeas. A través de su productora, Al Pati Produccions, desarrolla films comprometidos con temas sociales que exploran las fronteras entre el documental y la ficción, y que apuestan por nuevas narrativas. Su filmografía incluye el corto documental The Neighbour (2015, premiado en el Festival de Aljazeera) y los largos El fill de son pare (2010, mención especial del jurado en Prix Europa) y Corredors de fons (2014, mejor dirección en el Festival de Aljazeera y mejor guion en Europe-Orient du Film Documentaire, en Asilah).
FOTOS DE CINE – 30
Hoy rescato dos fotogramas llenos de sensualidad, que tienen muchos puntos en común. Para empezar, la atracción de un hombre maduro por una adolescente. Claro, en cuanto se plantea este asunto, salta el nombre de Lolita. En efecto, la primera imagen pertenece a la adaptación que de la novela de Nabokov rodó Stanley Kubrick en 1962, y en ella vemos al gran James Mason con la dulce y provocativa Sue Lyon. En el segundo aparece otro de los grandes, Eli Wallach, con la sugerente Carroll Baker, y pertenece a Baby Doll (1956) del maestro Elia Kazan. Las similitudes son evidentes: el mismo corte de mujer joven e inocente (las dos actrices se parecen casi como un calco), el mismo patrón para el varón (un hombre de edad madura). Dos obras maestras y un tema que da para mucho. Rescatemos este cine arriesgado, recuperemos historias irreverentes que creen polémica, que jueguen con los sentidos y los sentimientos, con las creencias y con los códigos morales. Dejemos de ser políticamente correctos para crear arte. Nos hace falta un poco de aire puro, y en el cine clásico se encuentran auténticas bombas de oxígeno.
Sergio Barce, 16 de noviembre de 2022
FOTOS DE CINE – 29
En la fotografía, aparecen el actor James Fox (casi irreconocible con esa peluca) y el cantante Mike Jagger, durante el rodaje de la película Performance (1970) que dirigieron Nicolas Roeg y Daniel Cammel, y de la que Fox y Jagger eran los protagonistas.
Escribe Mark Cousins en su enorme “Historia del Cine” acerca de esta cinta lo siguiente:
“Los directores de fotografía desempeñaron un papel fundamental en la modernización del cine estadounidense de los años setenta, y justamente en Reino Unido uno de ellos acabaría convirtiéndose en uno de los mejores realizadores de la época. Nicolas Roeg logró labrarse una sólida reputación como cámara en el cine comercial. Su primera película fue una revisión del género de los films de gángsters tan radical en la forma y el contenido como conservadora lo fuera El padrino. Codirigida por el vanguardista escocés Daniel Cammel, Performance (Reino Unido, 1970) narra la historia de un gángster de poca monta (James Fox) que acaba refugiándose en la casa de una estrella del rock (Mike Jagger) y sus dos amantes. Tras adentrarse en un mundo de drogas y promiscuidad sexual, el gángster se ve obligado a afrontar su propia ambigüedad sexual; la estrella del rock ve en su violencia innata ese lado salvaje que él ha perdido. Por medio de espejos, maquillaje y ambigüedades espaciales, Roeg y Cammel logran plasmar con maestría la evolución psicológica de ambos personajes tal como hiciera Bergman con la actriz y la enfermera de Persona (Suecia, 1966). No obstante, Performance profundiza más en la figura del artista que el director sueco. Las escenas sobre el pasado del gángster se rodaron a veces con cámaras <saltonas> de 12 mm, que lo distorsionan todo. En la escena del disparo, la cámara parece viajar siguiendo la misma trayectoria que la bala, que atraviesa una cabeza y acaba empotrándose contra una imagen del escritor argentino Jorge Luis Borges. En realidad, la película hace eso mismo: empieza en el vistoso mundo de los bajos fondos de Londres para, a continuación, ir adentrándose en el subconsciente de los dos personajes y ver el papel que desempeña la sexualidad en sus vidas, y sus personalidades.”
Pasados tantos años, no me atrevo a volver a visionar esta película. Temo que el tiempo la haya maltratado y no conserve la frescura que recuerdo de ella, cuando la vi en el Cine Club Universitario, hace ya demasiado tiempo.
Sergio Barce, 4 de noviembre de 2022
«HURRICANE» DE BOB DYLAN
Una de las canciones más impresionantes y míticas de Bob Dylan, por su calidad y por su repercusión mediática, es, sin duda, Hurricane, que se publicó dentro del disco Desire, del año 1976; canción en la que cuenta los avatares del boxeador Rubin Carter, que fue injustamente acusado de asesinato y pasó veinte años en la cárcel. Bob Dylan, convencido de su inocencia, escribió la canción y comenzó una campaña en favor de “Hurricane” Carter. Finalmente se demostró que fue acusado con pruebas falsas y que los policías actuaron movidos por un racismo feroz. Estos hechos se relatan en Hurricane, la magnífica película dirigida por Norman Jewison en 1999 y que protagonizó Denzel Washington, en uno de sus mejores papeles.
RUBIN «HURRICANE» CARTER
La letra de la canción es un pequeño relato escrito e interpretado por Bob Dylan.
Pistol shots ring out in the ballroom night
Enter Patty Valentine from the upper hall
She sees a bartender in a pool of blood
Cries out, «my God, they killed them all!»
Here comes the story of the Hurricane
The man the authorities came to blame
For somethin’ that he never done
Put in a prison cell, but one time he coulda been
The champion of the world
Three bodies lyin’ there, does Patty see
And another man named Bello, movin’ around mysteriously
«I didn’t do it» he says, and he throws up his hands
«I was only robbin’ the register, I hope you understand»
«I saw them leavin'» he says, and he stops
«One of us had better call up the cops»
And so Patty calls the cops
And they arrive on the scene
With their red lights flashin’ in a hot New Jersey night
Meanwhile, far away in another part of town
Rubin Carter and a couple of friends are drivin’ around
Number one contender for the middleweight crown
Had no idea what kinda shit was about to go down
When a cop pulled him over to the side of the road
Just like the time before and the time before that
In Paterson that’s just the way things go
If you’re black you might as well not show up on the street
‘Less you want to draw the heat
Alfred Bello had a partner and he had a rap for the cops
Him and Arthur Dexter Bradley were just out prowlin’ around
He said «I saw two men runnin’ out, they looked like middleweights
Jumped into a white car with out-of-state plates»
And Miss Patty Valentine just nodded her head
Cop said «Wait a minute, boys, this one’s not dead»
So they took him to the infirmary
And though this man could hardly see
They told him he could identify the guilty men
Four in the mornin’ and they haul Rubin in
They took him to the hospital and they brought him upstairs
The wounded man looks up through his one dyin’ eye
Say «Why’d you bring him in here for? He ain’t the guy»
Here’s the story of the Hurricane
The man the authorities came to blame
For somethin’ that he never done
Put in a prison cell, but one time he coulda been
The champion of the world
Four months later, the ghettos are in flame
Rubin’s in South America, fightin’ for his name
While Arthur Dexter Bradley’s still in the robbery game
And the cops are puttin’ the screws to him, lookin’ for somebody to blame
«Remember that murder that happened in a bar?»
«Remember you said you saw the getaway car?»
«You think you’d like to play ball with the law?»
«Think it mighta been that fighter that you saw runnin’ that night?»
«Don’t forget that you are white»
Arthur Dexter Bradley said «I’m really not sure»
The cops said «A poor boy like you, could use this break
We got you for the motel job and we’re talkin’ to your friend Bello
You don’t want to have to go back to jail, be a nice fellow
You’ll be doin’ society a favor
That son of a bitch is brave and gettin’ braver
We want to put his ass in stir
We want to pin this triple murder on him
He ain’t no Gentleman Jim»
Rubin could take a man out with just one punch
But he never did like to talk about it all that much
«It’s my work» he’d say, «and I do it for pay
And when it’s over I’d just as soon go on my way»
Up to some paradise
Where the trout streams flow and the air is nice
And ride a horse along a trail
But then they took him to the jailhouse
Where they try to turn a man into a mouse
All of Rubin’s cards were marked in advance
The trial was a pig-circus, he never had a chance
The judge made Rubin’s witnesses drunkards from the slums
To the white folks who watched, he was a revolutionary bum
And for the black folks he was just a crazy nigger
No one doubted that he pulled the trigger
And though they could not produce the gun
The D.A. said he was the one who did the deed
And the all-white jury agreed
Rubin Carter was falsely tried
The crime was murder one, guess who testified?
Bello and Bradley and they both baldly lied
And the newspapers, they all went along for the ride
How can the life of such a man
Be in the palm of some fool’s hand?
To see him obviously framed
Couldn’t help but make me feel ashamed to live in a land
Where justice is a game
Now all the criminals in their coats and their ties
Are free to drink martinis and watch the sun rise
While Rubin sits like Buddha in a ten-foot cell
An innocent man in a living hell
Yes, that’s the story of the Hurricane
But it won’t be over ‘til they clear his name
And give him back the time he’s done
Put in a prison cell, but one time he coulda been
The champion of the world
DENZEL «HURRICANE» WASHINGTON
TRADUCCIÓN:
Los disparos suenan de noche en el salón de baile
Llega Patty Valentine desde la sala superior
Ve al camarero en un charco de sangre
Grita: “¡Dios mío, los han matado a todos!
Ahora viene la historia del Hurricane
El hombre al que culparon las autoridades
Por un crimen que no cometió
Lo encerraron, pero pudo haber sido
El campeón del mundo
Tres cuerpos tendidos, es lo que Patty ve
Y otro hombre llamado Bello, merodeando misteriosamente,
“Yo no fui”, dice, y levanta sus manos
“Yo solo robaba la caja, espero que lo entiendas
Los vi marcharse”, dice, y se calla
“Uno de nosotros debería llamar a la policía”
Y Patty los llama
Y llegan a la escena con sus luces rojas parpadeando
En la calurosa noche de Nueva Jersey
Mientras tanto, lejos, en otra parte de la ciudad
Rubin Carter pasea en coche con un par de amigos
El aspirante número uno a la corona de los pesos medios
No tenía ni idea de la mierda que se le caía encima
Cuando un poli lo detuvo a un lado de la carretera
Como la vez anterior, y otra vez antes
Pero, en Paterson, así son las cosas
Si eres negro, es mejor que no te dejes ver por la calle
Si no quieres tropezarte con la bofia
Alfred Bello tenía un compañero y un chivatazo que dar
Él y Arthur Dexter Bradley estaban merodeando por ahí
Dijo: “Vi a dos corriendo, parecían pesos medios,
Se metieron en un coche blanco con placas de otro estado”
Y la Srta. Patty Valentine asintió con la cabeza
El policía dijo: “Esperen un minuto, chicos, éste no ha muerto”
Así que lo llevaron a la enfermería
Y aunque apenas podía ver
Le dijeron que podía identificar a los culpables
A las cuatro de la mañana y arrestan a Rubin
Lo llevan al hospital y lo suben por las escaleras
El herido lo mira con su único ojo moribundo
Dice: “¿Para qué lo traéis aquí? ¡Éste no es el tipo!
Sí, ésta es la historia de Hurricane
El hombre al que acusaron las autoridades
Por algo que nunca hizo
Lo encerraron, pero pudo haber sido
El campeón del mundo
Cuatro meses después, los guetos están en llamas
Rubin está en Sudamérica peleando por su nombre
Mientras Arthur Dexter Bradley sigue con sus artimañas
Y los polis le aprietan las tuercas para que alguien pague el pato
“¿Recuerdas el asesinato del bar?”
“¿Recuerdas que dijiste que viste el coche que se dio a la fuga?”
“¿Qué te parece llegar a un acuerdo?”
“¿Crees que podría haber sido ese boxeador que viste correr esa noche?”
“No olvides que eres blanco”
Arthur Dexter Bradley dijo: “Realmente no estoy seguro”
El poli dijo: “Un pobre chico como tú podría utilizar eso.
Te tenemos pillado con lo del motel y estamos hablando con tu amigo Bello. No tienes por qué volver a la cárcel si te portas bien
Le estarás haciendo un favor a la sociedad
Ese hijoputa se hace más y más valiente
Queremos poner su trasero a la sombra
Queremos que se coma el triple asesinato
Él no es Gentleman Jim”
A Rubin le bastaría un gancho para derribar a cualquiera
Pero nunca le gustó alardear
Es mi trabajo, diría él, y lo hago por dinero
Y cuando se acabe, me iré cuanto antes
A algún paraíso
Donde corras las truchas y el aire sea agradable
Y montar a caballo por un sendero.”
Pero entonces lo metieron en una celda
Donde tratan de aplastarlo como a una piltrafa
Todas las cartas de Rubin venían marcadas
El juicio fue una farsa, em el que no tenía ninguna oportunidad
El juez convirtió a los testigos de Rubin en borrachos de tugurios
Para los blancos que lo presenciaron él que era un alborotador
Y para la gente negra era sólo un negrata loco
Nadie dudaba de que él apretó el gatillo
Y aunque no encontraron el arma
El fiscal lo acusó de ser el autor de los hechos
Y el jurado de blancos lo secundó
El juicio de Rubin Carter fue un montaje
El crimen fue asesinato en primer grado, ¿adivina quién testificó?
Bello y Bradley, que mintieron descaradamente
Y los periódicos les siguieron la corriente
¿Cómo puede la vida de un hombre así
estar en manos de imbéciles?
Para verlo obviamente en una encerrona
y no poder ayudarlo me hace sentirme avergonzado de vivir en una tierra
Donde la justicia es una mentira
Ahora todos los criminales de chaqueta y corbata
Son libres para beber martinis y ver la salida del sol
Mientras Rubin se sienta como Buda en una celda de diez pies
Un hombre inocente en un infierno
Ésta es la historia de Hurricane
que no acabará hasta que limpien su nombre
Y le devuelvan el tiempo que le han robado
Lo encerraron, pero pudo haber sido
El campeón del mundo
Sergio Barce 