Para todos mis amigos hebreos,
especialmente a los larachenses,
os deseo una feliz fiesta de las luces,
¡Feliz Janucá!
¡Jánuca Sameaj!
FELIZ JANUCÁ 2020
Sergio Barce
Blog personal
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FOTOS DE CINE 17
Robert Mitchum y Keiko Kishi.
Este fotograma pertenece a la película Yakuza (The Yakuza, 1974) de Sydney Pollack. Film noir ambientado en Japón que, con el tiempo, se ha convertido en una película de culto. Siempre me ha gustado, tanto por el argumento y su sólido guion, obra ni más ni menos que de Paul Schrader, que escribió el de Taxi driver, y de Robert Towne, autor del libreto de Chinatown, como por las interpretaciones.
En la foto, Robert Mitchum, protagonista absoluto de la cinta, a la que dota de un aire melancólico y crepuscular con una actuación sobria y seria, pero a la vez envuelta en un gran romanticismo, sin ninguna duda gracias a la actriz japonesa Keiko Kishi, de la que uno también se enamora.
Una curiosidad: Keiko Kishi intervino en la película Los pianos mecánicos (1965) de Juan Antonio Bardem.
GUIÓN DE LA PELÍCULA «CASABLANCA»
Os reproduzco varias de las escenas más importantes de la película Casablanca (1942) de Michael Curtiz, a través de su guion. Un deleite leerlo imaginando cada secuencia, tal y como la retenemos en nuestra memoria…
INT. RICK´S CAFÉ AMÉRICAIN – NOCHE
Rick y Carl están repasando el libro de cuentas. Vemos a Carl muy ocupado haciendo cálculos.
CARL
(levantando la mirada)
Bueno, hasta ahora el negocio va bien.
RICK
¿Cuánto tiempo aguantaré cerrado?
CARL
Dos semanas… tal vez tres.
RICK
Intentaré el soborno como otras veces, aunque no me gusta. De momento todo el mundo seguirá cobrando.
Rick camina hacia la puerta.
CARL
Gracias, Rick. Sacha se pondrá muy contento; le debo dinero.
RICK
(desde la puerta)
Cuando acabe cierre el café, ¿quiere Carl?
CARL
Sí, señor. Y luego iré a una reunión…
RICK
(interrumpiéndole)
No quiero saber a dónde va.
CARL
(con una sonrisa)
De acuerdo.
RICK
Buenas noches.
CARL
Buenas noches, Rick.
Rick sale.
CORTA A:
EXT. RICK´S – NOCHE
Rick sube las escaleras que conducen a su despacho.
CORTA A:
INT. RICK´S / DESPACHO DE RICK – NOCHE
Al abrir la puerta, la luz del rellano entra en la habitación y revela la presencia de alguien. Rick enciende una pequeña lámpara. Vemos a Ilsa mirando a Rick, pálida pero decidida. Rick se queda por un momento desconcertado.
RICK
¿Cómo has llegado hasta aquí?
ILSA
Por la escalera trasera.
RICK
Después de esta mañana pensé que volvería a verte; pero no tan pronto.
(con cortesía)
Bueno, ¿no te sientas?
ILSA
(sentándose)
Richard, tengo que hablarte.
RICK
Ahora soy Richard, como en París.
ILSA
Por favor…
RICK
(se enciende un cigarrillo)
¿Esta inesperada visita no será debida a los famosos salvoconductos?
(Ilsa permanece en silencio)
Parece que mientras los tenga nunca estaré solo.
ILSA
(mirándole fijamente)
Pídeme lo que quieras, pero dame esos salvoconductos.
RICK
Ya lo hablé con tu marido. No hay nada que hacer.
ILSA
Comprendo tus sentimientos hacia mí; pero, por favor, olvídalos por algo más importante.
RICK
¿Tengo que escuchar de nuevo que tu marido es un gran hombre que combate por una causa justa?
ILSA
También fue tu causa y tú también luchaste por lo mismo que él.
RICK
Ya no lucho por otra causa más que por la mía propia. La mía es la única que me interesa ahora.
Pausa. Ilsa deliberadamente intenta otra estrategia.
ILSA
Richard, nos amamos en París. Si aquel amor significó algo para ti…
RICK
(con dureza)
No me hables de París, es un procedimiento barato.
ILSA
Por favor, escúchame. Si tú supieras la verdad y lo que realmente ocurrió.
RICK
(interrumpiéndola)
No me es posible creer en tus palabras; dirías cualquier cosa para convencerme.
ILSA
(encolerizándose, con desprecio)
Quieres compadecerte de ti mismo, ¿verdad? Y no ves más allá de tus propios sentimientos. Porque una mujer te hirió quieres vengarte con todo el mundo. Eres débil y cobarde.
(arrepentida)
Richard, lo siento, lo siento. Pero, pero… tú eres nuestra última esperanza. Sin tu ayuda Víctor morirá en Casablanca.
RICK
Y eso, ¿qué importa? También yo moriré en Casablanca y nada pasará. Ahora bien si…
(se detiene en seco al mirar a Ilsa)
Ilsa le apunta con un pequeño revólver.
ILSA
Está bien, he intentado razonar. Ahora, exijo esos salvoconductos. Ve a buscarlos.
Por un instante, vemos un destello de admiración en la mirada de Rick.
RICK
No hace falta. Los llevo aquí.
(llevándose la mano al bolsillo de la chaqueta)
ILSA
Ponlos sobre la mesa.
RICK
(sacudiendo ligeramente la cabeza)
No.
ILSA
Por última vez. Ponlos sobre la mesa.
RICK
Si Laszlo y su causa te importan tanto nada va a detenerte. Bien, voy a ponértelo más fácil. ¡Anda!, dispara. Me harás un favor.
Se levanta de la silla apuntando a Rick. Su dedo descansa sobre el gatillo. Parece como si estuviera acumulando decisión para apretarlo.
ILSA
(casi histérica)
Richard, he tratado de olvidarte. Creí que nunca volvería a verte; que estabas fuera de mi vida. El día que te fuiste de París, no sabes lo que pude sufrir. No sabes cómo te he querido; y te quiero todavía.
Rick coge a Ilsa en sus brazos; la estrecha y la besa apasionadamente. Ella está completamente perdida en sus brazos.
FUNDE A NEGRO:
INT. RICK´S / DESPACHO DE RICK (MÁS TARDE) – NOCHE
Vemos una botella de champán sobre la mesa y dos copas. Oímos hablar a Ilsa mientras que la CÁMARA hace una PANORÁMICA hacia ellos dos. Ella habla con la mirada perdida en alguna parte y Rick la escucha atentamente mientras mira por la ventana.
RICK
¿Y luego?
ILSA
Poco después de casarnos, Víctor tuvo que volver a Checoslovaquia. Le llamaron de Praga; pero allí le esperaba la Gestapo. Lo leí en los periódicos: <Víctor Laszlo enviado a un campo de concentración>. Viví unos meses de angustia sin noticias. Llegaron al fin: había muerto intentando escapar. Me quedé sola, sin nada, sin esperanzas, hasta que te conocí.
RICK
Pero, lo del matrimonio, ¿por qué lo mantuviste en secreto?
ILSA
No era mi secreto, Richard. Víctor pensó que así me protegía. No se lo dijo ni a nuestros mejores amigos. Yo conocía bien su labor. Y si la Gestapo descubría que era su mujer sería peligroso para mí y, también, para los que trabajaban con él.
RICK
Y, ¿cuándo te enteraste de que vivía?
ILSA
El mismo día en que tú y yo íbamos a marcharnos juntos. Un amigo vino a decirme que estaba enfermo, escondido en los alrededores de París y que me necesitaba.
(suspira)
Quise decírtelo, pero no me decidí a hacerlo. Sabía… sabía que no te habrías marchado y que la Gestapo te habría detenido. Bien… ya sabes el resto.
RICK
Sigue siendo una historia sin final.
(la mira fijamente)
¿Qué va a pasar ahora?
ILSA
¿Ahora? No lo sé.
(añade simplemente)
Sólo sé que ahora no podría abandonarte de nuevo.
RICK
¿Y Laszlo?
ILSA
Ahora no puedes negarte a ayudarle.
(Rick asiente)
Así, él tendrá su trabajo y todos los ideales por los que vive.
RICK
Todos menos uno. No te tendrá a ti.
ILSA
Ya no puedo luchar más. Una vez huí de tu lado. No quiero hacerlo otra vez. Ya no sé si está bien o mal lo que hago. Tienes que pensar por los dos, por todos nosotros.
RICK
De acuerdo; así lo haré. Por todos nosotros.
ILSA
(susurrando)
Ojalá no te quisiera tanto.
Ella se seca las lágrimas que le recorren la cara. Después, Rick oye un ruido; deja la copa y se dirige a la puerta. Ilsa le sigue. Rick sale.
EXT. CALLE PRÓXIMA AL RICK´S – NOCHE
Laszlo y Carl caminan a oscuras hasta el <Rick´s>. De repente, las luces de un coche de policía pasan cerca de ellos. Se arriman rápidamente a un muro tratando de no ser vistos. Las luces pasan de largo y continúan caminando.
CARL
Creo que les hemos despistado.
LASZLO
Sí, pero han debido de arrestar a alguno.
CARL
Vamos dentro.
ENCADENA A:
INT. RICK´S CAFÉ AMÉRICAIN – NOCHE
Laszlo y Carl entran en el <Rick´s> y, casi sin respiración, llegan a la barra del bar.
CARL
Venga conmigo, señor Laszlo. Yo le ayudaré. No se preocupe. Yo le ayudaré.
LASZLO
Gracias.
CARL
Ya estoy acostumbrado a estas cosas.
PLANO INSERTO – DESPACHO DE RICK
Desde el despacho de Rick se oye las voces de abajo. Rick abre la puerta y sale. Ilsa está justo detrás de él y hace un movimiento como si quisiera asomarse por la escalera; pero el brazo de Rick se lo impide. Ella se queda detrás de la puerta mientras que Rick sale hasta la barandilla del rellano.
VUELVE A ESCENA:
RICK
¿Qué pasa, Carl?
Carl y Laszlo miran hacia arriba.
CARL
(excitado)
La policía irrumpió en la reunión. Hemos escapado de milagro.
(indicando con los dedos lo poco que faltó para que los cogieran)
RICK
Suba aquí un momento.
Carl, que estaba a punto de servirse una bebida, mira hacia arriba intrigado; luego, deja la botella y camina hacia las escaleras.
CARL
Sí, ya voy.
RICK
(a Carl, mientras sube las escaleras)
Haga el favor de apagar las luces de atrás. Podrían atraer a la policía.
CARL
Pero si Sacha las apaga siempre…
RICK
(interrumpiéndole)
Esta noche se le olvidó.
CARL
Ya voy. Bien.
Cuando llega al rellano de las escaleras, Carl ve a Ilsa. Se queda perplejo, pero no hace preguntas.
RICK
(en voz baja, girando la cabeza hacia la puerta)
Lleve a la señorita al hotel, por favor.
CARL
Sí, señor.
Carl entra en el despacho y Rick baja las escaleras. Laszlo está vendándose un corte en una de las muñecas. Rick mira con interés la herida de Laszlo.
LASZLO
No es nada, tan sólo un rasguño. Saltamos por una ventana.
Laszlo se abrocha el puño de la manga sujetando la venda por dentro. Rick camina por detrás de la barra; coge una botella de whisky y sirve un vaso.
RICK
Esto le sentará bien.
Rick da impulso al vaso y éste se desliza por la barra hasta llegar a Laszlo.
LASZLO
Gracias.
Laszlo se lo bebe de un trago. Rick sirve otro vaso, esta vez para él.
RICK
Por poco, ¿eh?
LASZLO
Sí, desde luego.
RICK
¿Nunca se ha parado a pensar si su causa merece tanto sacrificio?
(Laszlo le mira sorprendido)
LASZLO
Pregúnteme por qué se respira. No respire y morirá. No combata el mal y morirá el mundo.
RICK
En ese caso, acabará con su miseria.
LASZLO
¿Sabe usted la impresión que me da? La de un hombre que intenta convencerse a sí mismo de algo que no puede creer. Cada uno tiene su destino para bien o para mal.
RICK
(sarcástico)
Sí, ya le comprendo.
Rick se pasea por delante de la barra con la botella en la mano. Laszlo se gira al sentirle cerca.
LASZLO
No estoy tan seguro. En verdad está usted intentando escapar de sí mismo y nunca lo conseguirá.
Rick mira a Laszlo un instante; luego, se sienta en una mesa y se sirve otro vaso.
RICK
(irónico)
Sabe usted mucho sobre mi destino.
LASZLO
Sin duda sé más de lo que usted supone. Sé, por ejemplo, que está enamorado de una mujer.
Rick deja el vaso que iba a beberse. Mira a Laszlo. Éste le está observando fijamente desde la barra del bar.
LASZLO
(sigue, sonriendo un poco)
Y por extrañas circunstancias los dos amamos a la misma mujer.
Rick se yergue en su silla, mirando a Laszlo detenidamente. Éste se acerca a la mesa.
LASZLO
(sigue)
La primera vez que entré en este café, me di cuenta de que había habido algo entre Ilsa y usted. Como no hubo culpables no le pido explicaciones. Sólo le pido una cosa.
Se sienta. Se miran el uno al otro.
LASZLO
(sigue)
No me quiere dar a mí los salvoconductos. De acuerdo. Pero salve al menos a mi mujer. Hágalo como quiera, pero utilícelos para sacarla de Casablanca.
Rick mira a Laszlo con incredulidad.
RICK
¿La quiere hasta ese punto?
LASZLO
Al parecer, usted ve en mí tan solo al líder de una causa, pero… también soy un ser humano.
(desvía la mirada un instante, después añade despacio)
Sí, la quiero hasta ese punto.
En ese preciso instante se oye un fuerte ruido procedente de la puerta del café. Unos gendarmes entran a la fuerza. Rick y Laszlo se levantan. Un oficial de policía atraviesa el área del café que está en luz en dirección a Laszlo.
OFICIAL
Señor Laszlo.
LASZLO
Sí.
OFICIAL
Acompáñenos. Tenemos orden de detenerle.
LASZLO
¿Con qué cargo?
OFICIAL
El capitán Renault se lo comunicará después.
RICK
(irónicamente)
Según parece, sigue cumpliéndose su destino.
Laszlo mira un momento a Rick; luego, se entrega en silencio al oficial. Se marchan los dos hacia la puerta. Rick les sigue con la mirada; pero no hay nada en su expresión que delate sus sentimientos…
«EN EL NOMBRE DE PADRE», UNA NOVELA DE LUIS SALVAGO
Últimamente, cuando me aventuro a leer una novela ambientada en Marruecos, en especial en Tánger, que es la ciudad que acapara últimamente el foco literario, lo hago con cautela y hasta con cierta reticencia. Empiezan a cansarme esos libros (algunos con cierto éxito) en los que, desde el comienzo, te das cuenta de que el escritor no conoce en absoluto Marruecos, ni a su gente, ni siquiera a la ciudad en la que ambienta su trama, y que bien podría haberla situado en Estambul o en Barcelona, porque no habría diferencia alguna. Repudio las novelas en las que el lugar donde transcurre la historia que me cuentan es de cartón piedra.
Acabo de leer En el nombre de Padre, de Luis Salvago. Luis y yo nos conocemos virtualmente, pero nos comunicamos con bastante asiduidad. Sabía que había logrado el premio Vargas Llosa con esta novela, pero apenas había reparado en su argumento hasta que ayer sábado me llegó el volumen. Leí en la contraportada que el protagonista era un joven de Tánger, y que la época en la que se desarrolla son los años de la guerra civil… Lo confieso, eso hizo que entrara con aprensión en la novela, pero me he leído sus 332 páginas en dos sentadas y me he puesto en seguida a escribir de ella. Todo eso significa que me ha parecido magnífica, que el Marruecos que Luis Salvago describe, tanto Tánger como Cabo Juby, no son un mero decorado, y que su visión del estallido de la guerra civil española no es la visión manida de siempre.
Su narrativa, como demuestran los siguientes párrafos, es aguerrida y firme.
“…En Tánger, la despedida es un acto social extremadamente frecuente. Le gente llega, establece un negocio, escapa del matrimonio, busca un matrimonio, huye de la ley, se alista en el Ejército, deserta, entra en el juego, sale del juego, bebe, fraterniza con los moros, los detesta; se piensa en Tánger como un lugar de tránsito, donde la gente no viene para quedarse, sino para tentar a la suerte. Podría pensarse que se vive con sensación de perpetua provisionalidad, pero eso no es del todo cierto: en la conciencia colectiva de los ciudadanos existe la abstracta creencia de que aquel que se va siempre puede volver. Nada es definitivo, nada es absoluto. De modo que una despedida nunca es trágica, a no ser que su destino sea el camino de un cementerio.
Al llegar a la calle Ohm descubrimos que habíamos caminado en dirección contraria. Volvimos sobre nuestros pasos, atravesando la medina. La ropa tendida ondeaba en las azoteas y ventanales. En el suelo, los gatos se alimentaban de los restos de comida que la gente abandonaba en los rincones. Los niños gritaban y corrían persiguiéndose sobre la acera húmeda. Se escuchó de pronto un ruido de motor, parecido al que mi madre hacía con su antigua máquina de costura; al poco vimos cruzar por encima de nuestras cabezas dos biplanos Breguet XIX que apenas duraron dos segundos en el espacio entre los edificios. Aquello también era provisionalidad: los aviones, las estaciones de tren, los puertos de mar y las sirenas de los barcos evocan provisionalidad. Mariza hundió más su cabeza en el suelo. Los bordes de la toca ya le cubrían parte de los ojos cuando llegamos a la entrada y un vigilante nos abrió la puerta.
Las copas de las higueras cubrían los flancos del cementerio y, bajo la sombra de sus grandes hojas, Mariza se encorvaba todavía un poco más. Creo que asociaba el olor de la fruta macerada a la descomposición de la carne y a una idea de acabamiento, y parecía encogerse y hacerse pequeña como si pretendiera desaparecer. Estaba hermosa, cierto, siguiendo mis pasos, acongojada en apariencia ante el desfile de tumbas, de silencios y de flores muertas. Pero, ¿a quién no le viene bien una cura de realidad?
Tal vez la visión de los aviones y esa precipitación a lo escabroso hizo que para una vez que Mariza abría la boca me hiciera una pregunta inconveniente:
-¿Crees que habrá una guerra?”
Los personajes, bien construidos, sólidos, nos sumergen en la vida cotidiana de Tánger, pero el padre del protagonista, al que se conoce como el Matarife, esconde tantos secretos y muestra tal grado de insensibilidad que la historia se torna inquietante. Ese padre que vive obsesionado con sus ideales políticos y con las armas, ese padre que instruye a su hijo para un destino que cree sublime y que supone ya escrito, ese padre que es capaz de convertir a su hijo en un potencial asesino… Así dicho, parece una historia imposible o excesiva, pero Luis Salvago escribe con tal soltura, con tanta seguridad, que a través de sus páginas nos vemos arrastrados por esta febril relación paternofilial que es a un tiempo original y visceral, distinta y sorprendente.
Hay instantes de tensión que deja al lector descolocado, asombrado de que alguien pueda actuar de esa manera para que sus ideas y principios calen en un hijo. Pero es a partir de la ausencia de ese padre, sin embargo tan omnipresente, cuando las páginas pasan una tras otra, y yo, como lector, me dejo llevar embaucado por una historia apasionante, amarga y dura, sin duda, pero hipnótica. Porque cuando León, el protagonista, ese hijo que vive en cierta manera aplastado por la pesada sombra de su padre, llega a su destino como soldado, a Cabo Juby, entramos en otra dimensión. Es ahí donde Luis Salvago despliega una narrativa aún más atractiva, más envolvente, y crea un microcosmos plagado de sensaciones y de sentimientos. El desierto, el silencio, la soledad, la ausencia y el destierro, pero también la pasión, el amor, la amistad, la honestidad, la cobardía, el perdón y la traición. Hay muchos temas que la pluma de Luis Salvago sabe encajar de manera casi matemática, sin que nada sobre, sin que nada falte.
Y crea la atmósfera perfecta en cada escena que imaginamos, como cuando comienza el levantamiento de las tropas en Marruecos contra el Gobierno legítimo de la República. Leyéndolo, uno se hace una idea cabal y muy creíble de lo que sucedió esos días en los cuarteles.
“…Entraron tres hombres: un capitán y dos tenientes, a una cierta distancia de él. Llevaban pistolas y apuntaban al techo con ellas. Cuando alcanzaron el centro de la sala se detuvieron. El capitán dio entonces dos pasos adelante, tan cerca de nosotros que podía ver el brillo de sus botas, las más limpias que vi en mi vida. Su expresión era severa y no podía anunciar nada bueno. Una vez se hubo asegurado la atención se aclaró la voz.
-Voy a pronunciar unas palabras -dijo-. Espero de ustedes una respuesta. De todos ustedes -insistió.
Se quedó en silencio. Comenzó a recorrer con la mirada cada uno de los rostros, uno por uno, despacio, tal como si los fuera dibujando en un papel imaginario con un lápiz imaginario.
-Piensen antes de responder.
La advertencia dejó a todos sobrecogidos. No a Demetrio, él buscaba citas en Vuelo nocturno, esperaba sorprenderme. De modo que yo me distraía con el brillo de unas botas y él se sumergía en la profundidad de la lectura.
El capitán se volvió hacia uno de los tenientes, le dijo algo al oído y este, con resolución, elevó más la pistola, estiró el cuello y gritó:
-¡Viva la República!
Los sonidos fueron absorbidos, devorados por un significado que, sin embargo, resultó incomprensible. Las gargantas crepitaron, alguien arrastró una silla y cayó al suelo. Muchos se quedaron a medio camino de levantarse, a medio camino de sentarse, a medio camino de todo. Por un momento temí escuchar a Sebastián, que hubiera aparecido a mis espaldas y no descubriera que esas palabras de euforia encerraban una trampa. Lo busqué a voleo entre la gente. ¡Qué expresiones de desconcierto encontré en esas miradas! Eran palabras incongruentes, inesperadas. Como tirarse al río y no mojarse. Estaban aturdidos, como yo. Alguien alzó el puño, un soldado de Aviación. <¡Viva la República!>, gritó. Se le rompió la voz, de tanto entusiasmo. Se unieron más voces aquí y allá, arrastradas todas por un misterioso fervor. El capitán los contaba, sus ojos iban y venían, se posaban en uno, luego en otro, con insistencia, dibujaba un esbozo con las pupilas, este trazo aquí, este otro allá. Yo imaginaba a cada uno de ellos con su expresión de arrebato, la ropa revuelta, sus figuras impresas en una lámina de Padre: La libertad guiando al pueblo. Solo que en esa escena imaginada no existía libertad que guiara, ni bandera a la que seguir, porque los colores se volvían confusos, imposibles de identificar. Tres más sentados a una mesa, también de Aviación, se levantaron, hicieron suya la proclama, aunque ya con cierta tibieza. Su determinación no era la misma que la de los primeros, porque en el último instante, probablemente, habían atisbado la mentira y, sin embargo, no pudieron dominar el impulso.”
León se convierte en lo que la vida le tenía predestinado, de manera insoslayable: en un soldado de la Compañía Disciplinaria destinada en Cabo Juby, en un fusilador. Y es ahí donde se introduce un elemento perturbador que le sirve al autor para plantear una visión del conflicto civil desde una perspectiva asombrosa, y, además, para ahondar en la disyuntiva moral y ética del hombre que ha de ejecutar a otro por orden de la superioridad.
La novela es ágil al introducir entre tanto dolor y tanto desasosiego una extraña y sugerente historia de amor entre León y una periodista, anclada en ese lugar perdido de dios. Pero es en el desenlace de todas las historias que se han ido entrecruzando cuando la novela nos coge por sorpresa y evita lo predecible, dejándonos noqueados.
Es esta una historia de perdedores: la de esos españoles a los que el levantamiento contra la República los sorprendió en el lugar equivocado o la de esos españoles que se plegaron a las circunstancias por cobardía o por pura supervivencia, la de esos españoles que lucharon contra sus propios ideales y contra su propia gente. No hay vencedores ni victoria que celebrar, sino un silencio que llega del desierto, desde lo más lejos, un silencio que nos abruma.
En el nombre de Padre es una novela exquisita, poderosa, excelente.
Ha sido publicada por La Huerta Grande Editorial.
Sergio Barce, noviembre 2020
MI ABUELO, LICENCIADO
Fue con mi abuelo materno, Manuel Gallardo, con el que más relación tuve, aunque curiosamente fuera mi abuelo paterno, Manuel Barce, el que más tiempo viviría con nosotros en la casa del Balcón del Atlántico en Larache, tal vez su carácter era más severo o infundía más seriedad.
Entre los papales que guardo, han aparecido algunos de Manuel Gallardo, expedidos todos ellos en Larache. Él que venía de Roquetas, y que vivió en Alhucemas, en Tetuán, en Tánger, en Alcazarquivir, en Khemis Sahel, en Martil, en el Kerma, y que acabó en Málaga, siempre decía que era de Larache.
Los documentos que conservo son sus carnets de la Sociedad de Cazadores y Pescadores, uno expedido en 1947, y el otro en 1953, cuando ya era policía de tráfico; y un certificado que acreditaba que se había licenciado del ejército en 1939. Perteneció a Regulares nº 4 de Larache, al que entró en 1934 de voluntario. Siempre contó con amargura que entró en el ejército de la República y se licenció, como muchos otros, en el ejército fascista. Él que siempre fue un republicado convencido.
Sergio Barce 