Para todos mis amigos hebreos,
especialmente a los larachenses,
os deseo una feliz fiesta de las luces,
¡Feliz Janucá!
¡Jánuca Sameaj!
FELIZ JANUCÁ 2020
Sergio Barce
Blog personal
Archivo del Autor: sergiobarce
FOTOS DE CINE 17
Robert Mitchum y Keiko Kishi.
Este fotograma pertenece a la película Yakuza (The Yakuza, 1974) de Sydney Pollack. Film noir ambientado en Japón que, con el tiempo, se ha convertido en una película de culto. Siempre me ha gustado, tanto por el argumento y su sólido guion, obra ni más ni menos que de Paul Schrader, que escribió el de Taxi driver, y de Robert Towne, autor del libreto de Chinatown, como por las interpretaciones.
En la foto, Robert Mitchum, protagonista absoluto de la cinta, a la que dota de un aire melancólico y crepuscular con una actuación sobria y seria, pero a la vez envuelta en un gran romanticismo, sin ninguna duda gracias a la actriz japonesa Keiko Kishi, de la que uno también se enamora.
Una curiosidad: Keiko Kishi intervino en la película Los pianos mecánicos (1965) de Juan Antonio Bardem.
LA FRONTERA LÍQUIDA Y REMEDIOS SÁNCHEZ
El libro La frontera líquida. Estudios sobre literatura hispanomagrebí, editado y coordinado por José Sarria y Manuel Gahete, y publicado por Tirant Humanidades (Valencia, 2019), se recogen todas las ponencias y estudios presentados en el Congreso celebrado en Córdoba en el mes de noviembre de 2019, en el que tuve la fortuna de participar. Sigo ofreciendo extractos de cada uno de los artículos recogidos en este volumen.
El segundo que os traigo es la ponencia de Remedios Sánchez, muy interesante y necesaria en estos días, que tituló Aquellas revistas de los cincuenta: Al-Motamid y Trina Mercader como adalid de la convivencia cultural hispanomarroquí, del que extraigo los siguientes párrafos:
“…bajo esas premisas de convivencia forzada (el Protectorado español en Marruecos), ¿qué sucede con la cultura? Escribe Trina Mercader, residente en ese momento en Larache, algo que refleja muy bien la realidad histórico-social y cultural de ese momento:
<Larache poseía, en lo cultural, un ambiente oficial mantenido por las Autoridades españolas, en lo que fue Protectorado español. Una serie de actos como conciertos, conferencias, exposiciones, que iban destinados a la intelectualidad española, a los que asistía algún marroquí joven. Estos actos estaban impulsados por la mecánica proteccionista, ensalzando la superioridad del país protector sobre el país protegido. La cultura española, venía a decir, es superior a la cultura marroquí, siempre silenciada. Esta situación artificial, producto del comportamiento político, daba lugar a un desprecio mutuo, que por mutuo nos equilibraba.>
Al-Motamid se funda como herramienta para favorecer el diálogo intercultural, desde la conciencia de un nutrido grupo de escritores, liderados por Trina Mercader, de que <la cultura viva de Marruecos existía. Bastó que alguien la convocara sin otros intereses que los estrictamente culturales, para que hiciese acto de presencia>. Al-Motamid, que se publica desde su fundación de manera bilingüe (español y árabe), concita el interés de los escritores jóvenes de ambas lenguas que iniciaban su carrera, tal y como ha estudiado Fernández Hoyos.
Ya desde el mismo nombre de la revista, tomándolo del último rey abadí de la taifa de Sevilla, amante de la poesía, género al que se dedicó activamente, resulta una declaración de intenciones y pretende propiciar sinergias porque, como escribe la propia Mercader, la publicación <aparece bajo la advocación de Al-Motamid, como homenaje al pueblo hermano, con impulso de sincera cordialidad…>
(…) Al equipo de la revista donde Trina ejerce como directora se suman, desde el número ocho, autores melillenses como Jacinto López Gorgé (el responsable de la otra publicación imprescindible de semejante perfil, Ketama, suplemento de la revista de investigación Tamuda, publicada entre 1953 y 1959), Pío Gómez Nisa, Eladis Sos o Juan Guerrero Zamora. Por la parte árabe, los primeros traductores son Driss Diuri (como figura esencial en la primera etapa), Abdel Malik Nader y Ahmed Tadlaui. Conforme avanza Al-Motamid (a partir del sexto número, en 1947, se amplían las traducciones de autores que escriben en lengua árabe); se incorporan, bien de manera habitual, bien de forma esporádica, Nayib Abu Malham, Ibn Azzuz Haquim, Muhammad al Arabi al Jattabi, Mohammed Ailzani, Muhammad Sabbag o Amina al-Loh para la traducción del árabe.
Son años duros los primeros de la publicación, pero con mucha ilusión por parte del equipo encabezado por nuestra escritora; en él se da cabida a voces que se inician y a poetas consagrados en ambas lenguas para mutuo conocimiento; entre los árabes, Abdelkader El Mokkadam, traducido por Driss Diuri; Mohammad Al-Boanani, Ibrahim al-Ilgui, Abdallah Guennun, Idris El Ya´i, Mijail Naima, Bulus Salama, la palestina Fadwa Tuqan, el chileno de origen sirio Benedicto Chuaqui, el tunecino Abulqasim al-Shabbi o el egipcio Ali Mahmud Taha. Por la parte española, encontramos la firma de Carmen Conde, Vicente Aleixandre (fascinado por el trabajo de Trina para sacar adelante la revista), Rafael Alberti, Pablo Neruda, Luis López Anglada, Miguel Fernández, José Hierro, Leopoldo de Luis, Leopoldo Panero, Rafael Laffón, la propia Trina Mercader, Jacinto López Gorgé con sus acercamientos -traducidos al árabe- a la realidad de la poesía española, etcétera (se trata de una extensa nómina de colaboradores); o los grandes arabistas del momento: Emilio García Gómez, Pedro Martínez Montávez, Soledad Gibert, José María Casciaro, Fernando de la Granja y Enrique Perpiñá, Es decir, una nómina verdaderamente significativa que revela la magnitud del trabajo llevado a cabo por la alicantina.
(…) …eso era lo que buscaba: un equilibrio cultural , conocer la cultura del otro desde el respeto mutuo y el amor compartido por la literatura…”
Continuará con los siguientes ponentes.
Sergio Barce, diciembre 2020
GUIÓN DE LA PELÍCULA «CASABLANCA»
Os reproduzco varias de las escenas más importantes de la película Casablanca (1942) de Michael Curtiz, a través de su guion. Un deleite leerlo imaginando cada secuencia, tal y como la retenemos en nuestra memoria…
INT. RICK´S CAFÉ AMÉRICAIN – NOCHE
Rick y Carl están repasando el libro de cuentas. Vemos a Carl muy ocupado haciendo cálculos.
CARL
(levantando la mirada)
Bueno, hasta ahora el negocio va bien.
RICK
¿Cuánto tiempo aguantaré cerrado?
CARL
Dos semanas… tal vez tres.
RICK
Intentaré el soborno como otras veces, aunque no me gusta. De momento todo el mundo seguirá cobrando.
Rick camina hacia la puerta.
CARL
Gracias, Rick. Sacha se pondrá muy contento; le debo dinero.
RICK
(desde la puerta)
Cuando acabe cierre el café, ¿quiere Carl?
CARL
Sí, señor. Y luego iré a una reunión…
RICK
(interrumpiéndole)
No quiero saber a dónde va.
CARL
(con una sonrisa)
De acuerdo.
RICK
Buenas noches.
CARL
Buenas noches, Rick.
Rick sale.
CORTA A:
EXT. RICK´S – NOCHE
Rick sube las escaleras que conducen a su despacho.
CORTA A:
INT. RICK´S / DESPACHO DE RICK – NOCHE
Al abrir la puerta, la luz del rellano entra en la habitación y revela la presencia de alguien. Rick enciende una pequeña lámpara. Vemos a Ilsa mirando a Rick, pálida pero decidida. Rick se queda por un momento desconcertado.
RICK
¿Cómo has llegado hasta aquí?
ILSA
Por la escalera trasera.
RICK
Después de esta mañana pensé que volvería a verte; pero no tan pronto.
(con cortesía)
Bueno, ¿no te sientas?
ILSA
(sentándose)
Richard, tengo que hablarte.
RICK
Ahora soy Richard, como en París.
ILSA
Por favor…
RICK
(se enciende un cigarrillo)
¿Esta inesperada visita no será debida a los famosos salvoconductos?
(Ilsa permanece en silencio)
Parece que mientras los tenga nunca estaré solo.
ILSA
(mirándole fijamente)
Pídeme lo que quieras, pero dame esos salvoconductos.
RICK
Ya lo hablé con tu marido. No hay nada que hacer.
ILSA
Comprendo tus sentimientos hacia mí; pero, por favor, olvídalos por algo más importante.
RICK
¿Tengo que escuchar de nuevo que tu marido es un gran hombre que combate por una causa justa?
ILSA
También fue tu causa y tú también luchaste por lo mismo que él.
RICK
Ya no lucho por otra causa más que por la mía propia. La mía es la única que me interesa ahora.
Pausa. Ilsa deliberadamente intenta otra estrategia.
ILSA
Richard, nos amamos en París. Si aquel amor significó algo para ti…
RICK
(con dureza)
No me hables de París, es un procedimiento barato.
ILSA
Por favor, escúchame. Si tú supieras la verdad y lo que realmente ocurrió.
RICK
(interrumpiéndola)
No me es posible creer en tus palabras; dirías cualquier cosa para convencerme.
ILSA
(encolerizándose, con desprecio)
Quieres compadecerte de ti mismo, ¿verdad? Y no ves más allá de tus propios sentimientos. Porque una mujer te hirió quieres vengarte con todo el mundo. Eres débil y cobarde.
(arrepentida)
Richard, lo siento, lo siento. Pero, pero… tú eres nuestra última esperanza. Sin tu ayuda Víctor morirá en Casablanca.
RICK
Y eso, ¿qué importa? También yo moriré en Casablanca y nada pasará. Ahora bien si…
(se detiene en seco al mirar a Ilsa)
Ilsa le apunta con un pequeño revólver.
ILSA
Está bien, he intentado razonar. Ahora, exijo esos salvoconductos. Ve a buscarlos.
Por un instante, vemos un destello de admiración en la mirada de Rick.
RICK
No hace falta. Los llevo aquí.
(llevándose la mano al bolsillo de la chaqueta)
ILSA
Ponlos sobre la mesa.
RICK
(sacudiendo ligeramente la cabeza)
No.
ILSA
Por última vez. Ponlos sobre la mesa.
RICK
Si Laszlo y su causa te importan tanto nada va a detenerte. Bien, voy a ponértelo más fácil. ¡Anda!, dispara. Me harás un favor.
Se levanta de la silla apuntando a Rick. Su dedo descansa sobre el gatillo. Parece como si estuviera acumulando decisión para apretarlo.
ILSA
(casi histérica)
Richard, he tratado de olvidarte. Creí que nunca volvería a verte; que estabas fuera de mi vida. El día que te fuiste de París, no sabes lo que pude sufrir. No sabes cómo te he querido; y te quiero todavía.
Rick coge a Ilsa en sus brazos; la estrecha y la besa apasionadamente. Ella está completamente perdida en sus brazos.
FUNDE A NEGRO:
INT. RICK´S / DESPACHO DE RICK (MÁS TARDE) – NOCHE
Vemos una botella de champán sobre la mesa y dos copas. Oímos hablar a Ilsa mientras que la CÁMARA hace una PANORÁMICA hacia ellos dos. Ella habla con la mirada perdida en alguna parte y Rick la escucha atentamente mientras mira por la ventana.
RICK
¿Y luego?
ILSA
Poco después de casarnos, Víctor tuvo que volver a Checoslovaquia. Le llamaron de Praga; pero allí le esperaba la Gestapo. Lo leí en los periódicos: <Víctor Laszlo enviado a un campo de concentración>. Viví unos meses de angustia sin noticias. Llegaron al fin: había muerto intentando escapar. Me quedé sola, sin nada, sin esperanzas, hasta que te conocí.
RICK
Pero, lo del matrimonio, ¿por qué lo mantuviste en secreto?
ILSA
No era mi secreto, Richard. Víctor pensó que así me protegía. No se lo dijo ni a nuestros mejores amigos. Yo conocía bien su labor. Y si la Gestapo descubría que era su mujer sería peligroso para mí y, también, para los que trabajaban con él.
RICK
Y, ¿cuándo te enteraste de que vivía?
ILSA
El mismo día en que tú y yo íbamos a marcharnos juntos. Un amigo vino a decirme que estaba enfermo, escondido en los alrededores de París y que me necesitaba.
(suspira)
Quise decírtelo, pero no me decidí a hacerlo. Sabía… sabía que no te habrías marchado y que la Gestapo te habría detenido. Bien… ya sabes el resto.
RICK
Sigue siendo una historia sin final.
(la mira fijamente)
¿Qué va a pasar ahora?
ILSA
¿Ahora? No lo sé.
(añade simplemente)
Sólo sé que ahora no podría abandonarte de nuevo.
RICK
¿Y Laszlo?
ILSA
Ahora no puedes negarte a ayudarle.
(Rick asiente)
Así, él tendrá su trabajo y todos los ideales por los que vive.
RICK
Todos menos uno. No te tendrá a ti.
ILSA
Ya no puedo luchar más. Una vez huí de tu lado. No quiero hacerlo otra vez. Ya no sé si está bien o mal lo que hago. Tienes que pensar por los dos, por todos nosotros.
RICK
De acuerdo; así lo haré. Por todos nosotros.
ILSA
(susurrando)
Ojalá no te quisiera tanto.
Ella se seca las lágrimas que le recorren la cara. Después, Rick oye un ruido; deja la copa y se dirige a la puerta. Ilsa le sigue. Rick sale.
EXT. CALLE PRÓXIMA AL RICK´S – NOCHE
Laszlo y Carl caminan a oscuras hasta el <Rick´s>. De repente, las luces de un coche de policía pasan cerca de ellos. Se arriman rápidamente a un muro tratando de no ser vistos. Las luces pasan de largo y continúan caminando.
CARL
Creo que les hemos despistado.
LASZLO
Sí, pero han debido de arrestar a alguno.
CARL
Vamos dentro.
ENCADENA A:
INT. RICK´S CAFÉ AMÉRICAIN – NOCHE
Laszlo y Carl entran en el <Rick´s> y, casi sin respiración, llegan a la barra del bar.
CARL
Venga conmigo, señor Laszlo. Yo le ayudaré. No se preocupe. Yo le ayudaré.
LASZLO
Gracias.
CARL
Ya estoy acostumbrado a estas cosas.
PLANO INSERTO – DESPACHO DE RICK
Desde el despacho de Rick se oye las voces de abajo. Rick abre la puerta y sale. Ilsa está justo detrás de él y hace un movimiento como si quisiera asomarse por la escalera; pero el brazo de Rick se lo impide. Ella se queda detrás de la puerta mientras que Rick sale hasta la barandilla del rellano.
VUELVE A ESCENA:
RICK
¿Qué pasa, Carl?
Carl y Laszlo miran hacia arriba.
CARL
(excitado)
La policía irrumpió en la reunión. Hemos escapado de milagro.
(indicando con los dedos lo poco que faltó para que los cogieran)
RICK
Suba aquí un momento.
Carl, que estaba a punto de servirse una bebida, mira hacia arriba intrigado; luego, deja la botella y camina hacia las escaleras.
CARL
Sí, ya voy.
RICK
(a Carl, mientras sube las escaleras)
Haga el favor de apagar las luces de atrás. Podrían atraer a la policía.
CARL
Pero si Sacha las apaga siempre…
RICK
(interrumpiéndole)
Esta noche se le olvidó.
CARL
Ya voy. Bien.
Cuando llega al rellano de las escaleras, Carl ve a Ilsa. Se queda perplejo, pero no hace preguntas.
RICK
(en voz baja, girando la cabeza hacia la puerta)
Lleve a la señorita al hotel, por favor.
CARL
Sí, señor.
Carl entra en el despacho y Rick baja las escaleras. Laszlo está vendándose un corte en una de las muñecas. Rick mira con interés la herida de Laszlo.
LASZLO
No es nada, tan sólo un rasguño. Saltamos por una ventana.
Laszlo se abrocha el puño de la manga sujetando la venda por dentro. Rick camina por detrás de la barra; coge una botella de whisky y sirve un vaso.
RICK
Esto le sentará bien.
Rick da impulso al vaso y éste se desliza por la barra hasta llegar a Laszlo.
LASZLO
Gracias.
Laszlo se lo bebe de un trago. Rick sirve otro vaso, esta vez para él.
RICK
Por poco, ¿eh?
LASZLO
Sí, desde luego.
RICK
¿Nunca se ha parado a pensar si su causa merece tanto sacrificio?
(Laszlo le mira sorprendido)
LASZLO
Pregúnteme por qué se respira. No respire y morirá. No combata el mal y morirá el mundo.
RICK
En ese caso, acabará con su miseria.
LASZLO
¿Sabe usted la impresión que me da? La de un hombre que intenta convencerse a sí mismo de algo que no puede creer. Cada uno tiene su destino para bien o para mal.
RICK
(sarcástico)
Sí, ya le comprendo.
Rick se pasea por delante de la barra con la botella en la mano. Laszlo se gira al sentirle cerca.
LASZLO
No estoy tan seguro. En verdad está usted intentando escapar de sí mismo y nunca lo conseguirá.
Rick mira a Laszlo un instante; luego, se sienta en una mesa y se sirve otro vaso.
RICK
(irónico)
Sabe usted mucho sobre mi destino.
LASZLO
Sin duda sé más de lo que usted supone. Sé, por ejemplo, que está enamorado de una mujer.
Rick deja el vaso que iba a beberse. Mira a Laszlo. Éste le está observando fijamente desde la barra del bar.
LASZLO
(sigue, sonriendo un poco)
Y por extrañas circunstancias los dos amamos a la misma mujer.
Rick se yergue en su silla, mirando a Laszlo detenidamente. Éste se acerca a la mesa.
LASZLO
(sigue)
La primera vez que entré en este café, me di cuenta de que había habido algo entre Ilsa y usted. Como no hubo culpables no le pido explicaciones. Sólo le pido una cosa.
Se sienta. Se miran el uno al otro.
LASZLO
(sigue)
No me quiere dar a mí los salvoconductos. De acuerdo. Pero salve al menos a mi mujer. Hágalo como quiera, pero utilícelos para sacarla de Casablanca.
Rick mira a Laszlo con incredulidad.
RICK
¿La quiere hasta ese punto?
LASZLO
Al parecer, usted ve en mí tan solo al líder de una causa, pero… también soy un ser humano.
(desvía la mirada un instante, después añade despacio)
Sí, la quiero hasta ese punto.
En ese preciso instante se oye un fuerte ruido procedente de la puerta del café. Unos gendarmes entran a la fuerza. Rick y Laszlo se levantan. Un oficial de policía atraviesa el área del café que está en luz en dirección a Laszlo.
OFICIAL
Señor Laszlo.
LASZLO
Sí.
OFICIAL
Acompáñenos. Tenemos orden de detenerle.
LASZLO
¿Con qué cargo?
OFICIAL
El capitán Renault se lo comunicará después.
RICK
(irónicamente)
Según parece, sigue cumpliéndose su destino.
Laszlo mira un momento a Rick; luego, se entrega en silencio al oficial. Se marchan los dos hacia la puerta. Rick les sigue con la mirada; pero no hay nada en su expresión que delate sus sentimientos…
LA FRONTERA LÍQUIDA Y FARID OTHMAN-BENTRIA RAMOS
El libro La frontera líquida. Estudios sobre literatura hispanomagrebí, editado y coordinado por José Sarria y Manuel Gahete, y publicado por Tirant Humanidades (Valencia, 2019), se recogen todas las ponencias y estudios presentados en el Congreso celebrado en Córdoba en el mes de noviembre de 2019, en el que tuve la fortuna de participar. Poco a poco, iré ofreciendo extractos de cada uno de los artículos recogidos en este volumen.
El primero es el alegato en defensa de la literatura hispanomagrebí que planteó el poeta Farid Othman-Bentria Ramos en su ponencia titulada El castellano como lengua no extranjera en el norte del Magreb. Constatando tres tipos de castellano: ladino, jaquetía y castellano. Sirva de referencia, el siguiente extracto:
“…Mi defensa la hago sobre el modelo que plantea que la cultura, y no la nacionalidad, conforman el ser literario de la obra. Parte este modelo de la base histórica anteriormente expuesta y de la conciencia de tener una cultura compartida que hace de obras como la mía tan magrebí como española o, como diría Blas Infante, tan andalusí como andaluza.
La literatura hispanomagrebí está así compuesta por ritmos, sabores, ecos y elementos comunes, que son bidireccionales y que están presentes desde el momento exacto en el que el castellano comienza su andadura como idioma, siendo ladino y aljamía lenguas romances propias de la Península ibérica. Desde la figura del icono creativo del Mancebo de Arévalo (prolífico escritor de literatura aljamiada obligado a convertirse al cristianismo) hasta el Diwan del Tamarit de Federico García Lorca, encontramos una primera etapa. En la segunda etapa, del protectorado y postguerra civil hasta ahora, parece que solo se considera literatura hispanomagrebí a aquella escrita por marroquíes de familia de tradición confesional musulmana que han aprendido el castellano como lengua extranjera, negando otras posibilidades y realidades que escriben en castellano pero ofreciendo un bagaje cultural mixto o de un conocimiento amplio y propio de la cultura del norte de Marruecos, a menudo tanto como la del sur de España, como son Moisés Garzón Serfaty, Sergio Barce, Antonio Lozano o Ángel Vázquez, ganador del Premio Planeta de 1962. Una tercera etapa, contemporánea, añade autores nacidos o criados en España y cuya lengua habitual es una de las oficiales del Estado. Incluso si su temática no es culturalmente magrebí se les considera dentro de esta literatura exclusivamente por su origen familiar y confesional.
Un elemento más a debate a sumar a los anteriores es qué estamos considerando literatura cuando hablamos de literatura hispanomagrebí, ya que, como indica Driss Jebrouni, la tendencia (en muchas ocasiones para engrosar las escasas obras publicadas) es entender todo lo escrito como literatura…”
Seguiremos con el resto de ponentes…
Sergio Barce, noviembre 2020
Sergio Barce 